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閔琛：“……”

怎么感覺他家青年才是親生的了啊……

后臺里的這些事，前臺的觀眾們自然都是不知曉的。當時間一分一秒地臨近了音樂會的那一刻，這些興奮的觀眾們都紛紛屏住了呼吸，等待了那兩個人的登場。

直到“全場靜聲”的警笛聲忽然響起后，碩大的普萊耶音樂廳里頓時安靜下來，所有人都鄭重專注地望著帷幕的方向。空氣里一片凝固的寂靜，此刻連針落地恐怕都清晰可聞。

就在這樣熱烈專注的注視中，不過五秒，卻見一雙锃亮光滑的黑色皮鞋忽然出現在了所有人的視野里。觀眾席里忽然有人傳來一聲驚呼：“柏特萊姆先生！”

是的，俊美優雅的男人邁著淡定從容的步子，第一個走出了帷幕。而就在所有人都等待著第二位小提琴家登場的時候，他們卻驚訝地發現，閔琛的左手正緊緊牽著一只白皙修長的手，在他的帶領下，那個清俊秀氣的青年也一下子出現在了人們的視線里。

他們的雙手，緊緊地牽著，以十指相扣的姿勢吸引了無數人的注意。

經歷過無數次的大場面、甚至在上萬人面前進行過表演，閔琛沒有一點緊張，而戚暮也是鎮定冷靜地淡笑著，跟在閔琛的身后走上了這個閃亮的舞臺。

在閔琛忽然牽起他的手的時候，戚暮稍稍遲疑了一會兒，但是卻沒有甩開。他也想像對方一樣，以這樣溫情浪漫的方式出現在這些可愛的觀眾面前，向全世界宣布他們的愛情！

兩人一起走上了舞臺的中心，炙熱的溫度從交疊的掌心里傳遞過來。等走到鋼琴正前方的位置時，戚暮和閔琛一起停下了腳步，兩人對視一眼，接著一起向臺下鞠了一躬。

在他們彎腰的那一瞬間，熱烈轟然的掌聲猛地響起，幾乎要將屋頂掀翻！

長達10秒鐘的鞠躬過程中，他們的手依舊緊緊地牽著，用這種無聲的方式向世界宣告他們之間無人可以阻止、無人可以隔斷的感情。

等到舞臺下的掌聲漸漸平息了一會兒后，戚暮才松開了閔琛的手，笑著給了對方一個擁抱。

在場下一片嘩然的聲音中，冷峻矜貴的男人薄唇微勾，轉身向自己的鋼琴走去，而戚暮則是向后走了兩步、走到了鋼琴旁大約一米的位置——僅僅與閔琛隔了半米的地方，站定。

當青年將自己的琴弓輕輕擱在了琴弦上，當男人的雙手落在了鋼琴的黑白鍵上，場下所有的聲音全部停止。數百的觀眾齊齊地凝視著這一幕的場景，只聽在下一秒——

悲沉徐緩的鋼琴聲，陡然而起！

第二百三十九章

沉穩低緩的聲音從琴鍵和琴槌相互撞擊的縫隙中，四散溢出。鋼琴飽滿圓潤的音色將音符中悲涼沉悶的氣氛展現得淋漓盡致，每一次的按鍵，都能讓人體會出那隱藏在琴聲背后的蕭瑟無助。

戚暮和閔琛合奏的第一曲，是世界知名的《流浪者之歌》。

這首薩拉薩蒂的著作曲自其問世以來，就得到了世人一致的好評。《流浪者之歌》也叫做《吉普賽之歌》，吉普賽是一個熱情奔放的游牧民族，他們和所有游牧民族一樣，各個能歌善舞，但也嘗盡了屬于游牧民族的顛沛流離。

在中世紀歐洲的經典文學作品中，經常會設置一位美麗性感的吉普賽女郎。但是通常而言，她們的命運都是劫難多舛，甚至許多到最后還會郁郁而終，書中的很多角色也會對這些嫵媚的女人投以懷疑揣測的眼光，深刻地體現了吉普賽民族在當時社會中的悲涼處境。

而薩拉薩蒂的這首《流浪者之歌》，正是在歌頌贊揚這支熱情似火的民族。

當鋼琴聲響起后，舞臺下所有的觀眾們都專注凝神地聆聽起來，只見男人修長的手指在鋼琴上輕輕地彈按著，兩個漂亮華麗的八度過后，霎那間，一道小提琴低聲的悲吟輕輕地插入進來。

當這琴聲插入進來的那一刻，凄涼悲慘的音樂瞬間與鋼琴融合在一起，讓整個音樂廳都陷入了一片失落的低潮當中。

炫技狂魔薩拉薩蒂的曲子中，幾乎就沒有什么低難度的，就算是在這首《流浪者之歌》中，也到處充斥著各種輕巧的泛音、十六分之一音符的斷奏以及左手撥弦等高難度技巧。

今天戚暮選擇的是“伊蒂絲”作為演出的共演小提琴，自從戚暮成為維愛的首席以后，越來越多的音樂愛好者知道了“戚暮”這個名字，順帶著的，他們也更加關注起了這位小提琴家的幾把小提琴。

而小公主“伊蒂絲”，更是進入了大眾的視野。

作為一把成熟完美的斯式琴，“伊蒂絲”的音質清亮高昂，如同仙鶴長鳴，在云癲之上展現出清冷艷麗的音色。但是今天，當這些喜愛小公主的樂迷們聽到如此低沉悲傷的旋律時，也是一愣，接著忍不住地在心里贊美道：我家小公主，就是厲害！

只聽在安靜寬敞的普萊耶音樂廳中，憂傷沉悶的琴聲正輕輕地奏響著，在小提琴美麗亮眼的樂聲中，鋼琴漸漸成了一種低調的伴奏。

這在閔琛的一生中，可以說是從未有過的事情。他自成名起就一直是萬眾矚目的焦點，從未給別人做過伴奏，但是如今，他卻輕輕地按動著琴鍵，轉首看向了那個正拉奏著小提琴的青年。

戚暮清挺俊秀的眉峰微微蹙起，手指上一個漂亮輕松的泛音，高亮清轉的琴聲便從青年的手中傾瀉而出，讓臺下所有人都沉浸其中，無法自拔。

——至少在這一刻，鋼琴真的成為了小提琴的伴奏。

收回自己的視線，閔琛淡定從容地勾起唇角，露出一抹幾不可察的笑容。他聽著耳邊那越加急促起來的小提琴聲，凌厲的眸子微微斂住，手指間倏地一停，接著——

猛然插入了主旋律！

鋼琴聲氣勢洶洶地來臨，而小提琴聲則溫柔體貼地漸漸落低。這樣流暢順利地交換絲毫沒有一旦突兀感，反而順暢得讓人覺得本該如此，盡管這兩個人竟然將這首曲子稍微改寫了一番！

舞臺之下，巴黎國立高等音樂學院和日內瓦音樂學院的學生們是稍稍怔住，一時沒有反應過來怎么突然就換成了鋼琴主旋律了。但是對于那些水平極高的音樂家、樂評家們而言，則是心領神會地微微一笑：想讓奧斯頓·柏特萊姆不改編曲子？那還真是有一點難度啊！

而對于阿卡得教授而言，他則是輕輕地哼了一聲，不屑地想到：換了鋼琴主旋律？奧斯頓你這個家伙哪兒比得上他家小七啊！快換回來、換回來！

阿卡得教授的想法，戚暮和閔琛是暫時不知道了。《流浪者之歌》的第四樂章是一段極快的快板，激烈急促，仿佛是吉普賽人民在歡樂激動地慶祝著，他們圍著火熱的篝火跳著熱情的舞蹈，興奮熱烈。

如果說剛才的小提琴已經將最精湛的技巧全部都展現出來、讓觀眾們感受了一場酣暢淋漓的聽覺饗宴的話，那么現在的鋼琴便再次席卷而來，用氣勢凌厲的滑奏與絢麗繁復的技巧，讓在場的所有人都猛然怔住。

這兩種截然不同的樂器，卻演繹著同樣的主題，甚至都用著相似的風格，讓人無法產生隔閡！

他們太為相近，已然相近到讓音感差點的觀眾無法分辨出琴聲中的差異。

而更讓他們驚駭的是，當全曲演繹到第四樂章的最后一部分的時候，原本充作伴奏的小提琴也陡然拔高聲音，錚錚作響地直沖鋼琴而去！

兩者宛若在空氣中開始了一場無聲的交鋒，氣勢逼人，剎那間仿佛有聲波共振，那股駭人逼迫的氣場在舞臺上形成了一股激烈的碰撞，聲音越高、氣勢越強！

等到了最后，鋼琴用極為燦爛的滑奏與和弦鏗鏘地奏出鋼鐵般的聲音，而小提琴則是絲毫不讓地快速拉奏，手指在琴弦上的按動幾乎成為了虛影！

一者是金屬似的高昂，一者便是暴風雨即將來臨的海嘯；一者成了秋風瑟瑟中抖索的黃葉，另一者便化作百草干枯中依舊挺立的青松！

這種無需言語、只用聲音來演繹的默契，即使是阿卡得教授、法勒大師，都忍不住地贊嘆起來。對于這樣交鋒斗爭的美妙琴聲，他們實在提不起任何負面的批判，甚至——

用世界上最美妙的語言都無法形容現在這場音樂會給人的震撼！