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all the songs i love so well

every shalala every wo'wo still shines

every shing-a-ling-a-ling that they're starting to sing so fine

when they get to the part

where he's breaking her heart

it can really make me cry

just like before

it's yesterday once more

后記

人間喜劇與悲慘世界

寫一套《人間喜劇》的最早念頭，于我原像是一場好夢，又像是一再憧憬過卻又無法實現的一種設想，只好任它煙消云散.更像一位笑容可掬但卻虛無縹緲的仙女，一展她那處子的嬌容，就振翅

撲回了神奇的天國。不過這場幻夢也像許多別的幻夢一樣，正在演變成為現實。它頤指氣使，令到必行，人們對它只好遵奉唯謹。

一八四二年七月，巴爾扎克是這樣為《人間喜劇》撰寫導言的，他雄心勃勃地決定寫一百三十七篇小說，后來最終完成了九十一篇。那一年，大師四十三歲，大腹便便，形同巨人，標準的吃貨老饕，每餐可享用一百多個牡蠣、十二塊羊排、四瓶葡萄灑。

今日，距離巴爾扎克的年代已過去一百六十多年，巴黎從聚斯金德筆下的《香水》中骯臟污穢之都變成全球小資向往的圣地。而我們生活的這個世界，就像從板磚形狀的大哥大進化到了iphone7，可打電話的功能依然沒變。然而，變化真的如此之小嗎？

二○一四年，三月的最后一天，我想要開始寫“最漫長的那一夜”系列的那個念頭，恐怕也像夢一場，突如其來，卻揮之不去。而今想來，那場夢早有預兆，無非是何時來到，怎樣到來，這幾乎可以追溯到我在小學時代看完《悲慘世界》的時候，對，就是《珂賽將的眼淚石一夜》里提到的那套人民文學出版社一九七八年版的《悲慘世界》。

那時我在上海市北蘇州路小學讀書，常住外婆家，就是《老閨蜜的秘密一夜》里天潼路799弄的舊房子，至今記憶里還有那個小閣樓。我的文學啟蒙幾乎是從連環畫開始的，有本小人書叫《吝嗇鬼》，畫的就是《人間喜劇》里的葛朗臺。十歲那年外婆腦溢血離世，我轉學搬家到曹家渡，每天坐兩站公交車到長壽路第一小學讀書。而我讀過的第一所小學，已在二十一世紀被夷為平地。我讀過的第二所小學，后來也差點被關閉，幾年前又以回民小學的名義重新開張。而我讀過的初中叫五一中學，很不幸在我畢業后不久被拆了，現在那里是個巨大的夜總會，整個長壽路上最為堂皇的建筑。

初中畢業后我接受職業教育，學校的環境荒涼，周圍全是工業區。

我們踢足球的時候，經常把球踢到隔壁的工廠。那家廠在新中國成立前，是廣東人的公墓，名為“聯義山莊”，阮玲玉死后就埋葬于此。彼時我常幻想在冬天的黃昏，騎在工廠圍墻上看到阮玲玉的香魂——那就是南明中學與“魔女區”的原型。而今那學校早已不復存在，工廠也都被拆光了，造起高大上的樓盤，據說房價最高每平方米八萬塊了。

再往后幾年，我在上海郵政局上班，同一個辦公室的退休老干部，跟我說起過上世紀七十年代的白茅嶺監獄那場可怕的狼災。

那一年，我在榕樹下“躺著讀書”論壇，發過一個帖子，感嘆莫言有高密東北鄉，余華有浙江海鹽小鎮，蘇童有香椿樹街，賈平凹有商州.張承志有西北回族的黃土高原、黃泥小屋——那一代人，不管是販夫走卒，還是偉大的作家，都各有各的鄉愁，而我們現在這一代人有什么？

在長大成人的這些歲月里，我眼睜睜看著自己住過的家，讀過的小學和中學，工作過的地點被一一拆除。想要尋找童年生活過的地方，無論以前搬過多少次家，尋訪所見都是相同光景：同樣的高樓大廈，同樣的車水馬龍，但已不是故鄉。記憶中的一切面目全非，就像一個被送去韓國整容回來的姑娘。我們是沒有故鄉的一代人，或者故鄉已成他鄉。

直到有一天，當我寫了“最漫長的那一夜”系列十幾篇后，突然發現自己找到了什么——在這個時代，所有人的故鄉都會被毀滅。唯獨記憶不會。記憶保存了我們全部的童年與青春期，哪怕只是昨天。記憶也不僅是自己的一生，還有我們的父輩，甚至遠在我們出生之前的祖先們。有些人徒勞地尋找“精神故鄉”，干脆逃離城市云游四方。而對于出生在這里的我來說，根本無處可逃，也是川流不息的天命。當我為此而煩惱之時，卻忘了這恰好就是我們的鄉愁。

汪峰在《（北京北京》里唱道：“我在這里歡笑，我在這里哭泣。我在這里活著，也在這兒死去。我在這里祈禱，我在這里迷惘。我在這里尋找，也在這兒失去。”

十九世紀并不遙遠，在巴黎的窮街陋巷里，大概也住滿了這些追夢的人。于連在德·拉莫爾侯爵的府邸里抄寫情書，瑪蒂爾德在每年的四月三十日為祖先而身著孝服；冉阿讓守衛著他的珂賽特宛如吸血鬼不能走到陽光下；高老頭、拉斯蒂涅與伏脫冷寄居在包羅萬象的公寓里，就像在二○一六年歐洲的寒冬中逃亡的阿拉伯難民們——就在此時此刻，這個剛剛開頭的世紀里，在中國的許多個城市，上演著大體相同的故事。沒有什么天生的貴族，仿佛一夜之間就會煙消云散，也沒有什么天生的賤民，你確有千分之一的機會出人頭地。

而在過去的七年里，我把工作室搬回了長壽路，從陽臺上俯瞰長壽公園，流浪歌手與廣場舞大媽們輪流“沖上云霄”。每逢夜幕降臨，美麗的姑娘們盛裝出門上班，我把她們個個想象成卡門，而不是茶花女或杜十娘。就像你看到的《長壽公園的凡·高與卡門一夜》，雖然我從沒見到過凡·高。黃昏的公交車站邊，每個人的目光疲憊不堪。我走過一個個路邊攤，意外尋到一本爸爸從前工廠圖書館里的舊書。深夜的路邊堆滿大排檔，感謝本地城管的工作懈怠，無數人在這里度過最漫長的那一夜，讓我依次看到巴爾扎克與雨果筆下的一個個名字。

大約二○○六年，有個朋友告訴我，說在我不同的小說里都出現過葉蕭、小枝、春雨，當然還有我自己，正好是巴爾扎克《人間喜劇》的人物再現的手法。我對于文學理論并不很懂，我只是想要創造一個屬于自己的世界。到了“最漫長的那一夜”系列，我仍然是一個敘述者和親歷者，還有俞超，李毅，白雪，以及命運多舛的葉蕭警官（幸好他沒有成為沙威）。

未來的一到兩年，我將繼續書寫他們的故事，也是我和你的故事。不再只是中短篇小說，有可能是我迄今“最漫長”的長篇小說，也就是“最漫長的那一夜”系列的劇場版，正在我的筆下野蠻生長——有罪案，有科幻，有記憶，有鄉愁，有人間喜劇，也有悲慘世界。

如果能有一臺機器，讓我們無比清晰地看到一生所有的回憶，在時光的盡頭和縫隙里，埋葬著每個人的青春和無盡秘密，宛如昨日，不舍晝夜。

二○一六年一月二十七日星期三

書香門第整理

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