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但在女編劇口中，事情卻是另外一個模樣。

那部電影構思十分新奇獨特，而且非常燒腦，而這也正是整部電影最突出的地方，可是女編劇卻說，在主角找上她，將劇本交給她之前，她就已經有了相同的構思，甚至連劇情都基本一模一樣！

那是女編劇的心血之作，為了那個劇本，她辛苦了幾年時間，在主角找上她時，她仍舊在一遍遍的修改。而主角拿來的劇本，卻像是她心目中最完美的版本，是她修改無數遍之后的最終成果。

女編劇同樣懷疑主角竊取了她的創作成果，但是她找不到任何證據，而且跟佩吉一樣——甚至連佩吉還不如，當時的她根本連編劇界都沒有踏入，相比名聲大噪，又先一步公布了劇本的主角來說，沒有人會相信她這樣一個沒有任何名氣的小姑娘。

兩個同樣懷疑主角竊取了自己作品的女人聚在一起結成了同盟，而當她們兩人一起旁敲側擊地打探，不斷試驗、不斷交流情報后，她們得出一個大膽之極又瘋狂之極的猜測——主角能夠看到未來！或者說，就像華夏網文界大火的重生文小說一樣——主角是重生的！

這自然不是完全靠猜測。

無論電影、小說、歌曲，甚至綜藝節目，從創作者開始有構思到大眾見到它們，這其間很可能相隔很長時間。主角雖然重生了，但卻只是重生到十五年前，雖然他獲得了記憶金手指，將那些大火的電影小說的具體內容、面世時間都記得清清楚楚，但是在那些作品背后的事情，他卻是不知道的。

比如前世時，佩吉的那首歌雖然是在她二十八歲時才發布，但她其實早在十八歲時就已經將它寫出，只不過大眾并不知道這一點。自然的，主角也不知道這一點，因此當他在佩吉二十一歲時送給她那首歌時，被佩吉發現了馬腳。

十五年看上去很長，但是對很多文藝作品的創作周期來說，其實并不算太長。原創者的創作可不像主角那么“迅速”，尤其是優秀作品的創作過程，從剛開始只是簡單的構思，到慢慢勾勒其骨架，再到一點點填充血肉，每一步都是摸著石頭過河，每一步都要嘗試再嘗試。主角只看到某某年某電影/小說面世，卻不知道在它們面世前，創作者經過了多少年的努力！

所以，佩吉和那位女編劇不會是個例。

有心探查之下，佩吉很快發現很多跟她差不多遭遇的人。這些人中有些是像佩吉一樣，在自己已經或者差不多完成整個作品的時候，主角卻突然拿出一模一樣的作品；有些是創作到一半的時候被主角搶了先；甚至還有些，是剛剛有了構思，卻發現這個構思已經被主角捷足先登，因此他們也不確定是真的巧合地撞上了，還是……別的什么原因。

這些人中有默默無聞的無名小卒，但也有已經聲名卓著的大人物，可是就因為主角搶先一步，使得他們沒有充足的證據證明自己先于主角創作，而且在沒有跟眾人交流之前，他們大多以為真的只是巧合。

一個或許是巧合，但是那么多呢？尤其是又有佩吉第三首歌那樣完全不能說是巧合的“巧合”。

于是，當佩吉和這些人聚集在一起，互相交換了情況后，他們做出了那個大膽的推測。

可是這推測太荒謬，也太難讓人相信，所以，他們一直忍耐著。

忍耐著，等待機會。直到現在。

☆、101|100.99.98.1

亞馬遜雨林一只蝴蝶扇動了翅膀，也許兩周后就會引起德克薩斯一場龍卷風。這就是著名的蝴蝶效應，而重生的主角，則正是一只攪亂了重生后世界的蝴蝶。

很多事情都在主角小翅膀的扇動下發生改變，然而無論是主角還是《重生》的讀者，他們只看到主角一步步邁向輝煌，看到主角從前世的默默無聞到今生的蜚聲國際，而那些被他竊取了作品的原創作者呢？那些屬于原創作者的作品呢？

主角在變，世界也在變。

在主角還對前世的記憶深信不疑時，某些東西，早已經悄悄改變……

十余年的時間，主角抄了太多太多人，這些人能創作出讓主角抄襲的作品，自然不會是庸碌之輩，雖然被主角竊取了一部甚至多部作品，但他們的才華還在，創作能力還在，失之東隅收之桑榆，他們中雖然有些因為主角的行為一蹶不振，但大多還是會轉而創作出別的作品，因此就算開始默默無聞，最終多半還是會發光發亮。更何況，還有不少在主角還未成名前就已經有身份有地位的大人物。

然而無論一蹶不振還是發光發亮，在前世，這些人中很多都不會有交集，但是這一世，因為主角的緣故，身為苦主的他們漸漸走到了一起。

當這些人聚集在一起的時候，原本顯得薄弱的證據便成了鐵證，即便看上去很荒謬，但無數疑點都證明了——主角是個小偷，是個像電影和小說里一樣重生回來的小偷。

但他們沒有證據，尤其當他們認識到這一點的時候，主角早已名利雙收，更是在各個領域建立起了不少人脈，想要扳倒他，只憑疑點還不夠，他們還需要更有力的證據。

收集證據的過程是艱難的。

沒有人知道自己會在什么時候創作出什么作品，也沒有人知道主角會不會，又或者會在什么時候竊取自己的作品。而如果他們的猜測屬實，主角真的如小說中那樣是重生的話，那么主角肯定會搶在他們之前發表。

所以佩吉等人只能緊緊盯著主角的一舉一動，而他們自己，則是一有了什么創意就絕不拖延地立刻開始創作，而創作的每一步都做出無數備份，存進銀行保險箱、給信得過的私密好友看、發電子郵件、發在社交網站上但僅自己或他們這個圈子可見……

后來，他們還建立了一個私人網站，這個網站可以發表文字、音樂，乃至節目創意，但這個網站卻只有他們這些被主角竊取過作品的人才能夠注冊和瀏覽。于是除了郵件、推特等，他們還形成了將靈感、創作過程記錄在這個私人網站的習慣——只不過通常還沒等靈感轉化為作品，主角就已經搶在他們之前發布了類似的作品。

而在作品創作出來之后，哪怕感覺還不夠完美，也盡量搶先發表——畢竟不完美還可以再修改，但若被搶先發布，孩子就成了別人的了。

這樣的努力終于有了回報。

主角很小心，最初選擇抄襲時，都會早于原作者幾年發表，但是最近這幾年，隨著距離重生日期越來越近，可以抄的東西越來越少，可以搶先的時間也越來越短，于是，終于有一次，原作者搶得了先機。

那是個科幻作家，他產量不高，寫書慢，平均五年才出一本書——還是將短篇包括在內。這一來是他信奉慢工出細活，二來……拖延癥無藥醫。

主角開始以網文起家，后來打入傳統文學界，敲門磚正是這位科幻作家的作品。主角自帶記憶金手指，將許多作品的出版時間記得清清楚楚，因此先于這位作家五年發表了作品，然后就是出版、出名、成為“冉冉升起的科幻新星”……

然而主角不知道的是，即便他搶先了五年，騙過了所有人，卻沒有騙過原作者。這位科幻作家對作品太過精雕細琢，拖延癥又實在嚴重，因此從有創意，到作品正式發表，整個創作周期往往會拖得很長，少則三五年，長則十來年。

雖然主角搶先發表了五年，但其實那個時候，科幻作家就已經寫好了大綱和部分文稿，只是前世時因為他太過拖延的緣故，才會在五年后才正式完成發表。

正是因為這個原因，在看到主角的作品后，科幻作家才產生了懷疑——創意有可能撞，具體的人名地名甚至遣詞造句呢？！

心生懷疑的作家有意地接近主角，然后就是跟佩吉等人相識，交換信息后，則是恍然后的憤怒。

憤怒過后是改變。

被偷的那部作品已經無法拿回，所以他只能盡力保護好自己以后的作品。于是他放棄了那部被偷走的文章的創作，而是開始加快其他未完成文稿和點子的創作，一掃以往的懶惰和拖延，只為了跟主角搶時間。

終于，他搶過了一次！

當他剛剛將一部作品的全部文稿完成，正準備交付出版社時，佩吉興奮地打來電話：主角準備再寫一篇科幻小說，創意與他正在寫的那本幾乎毫無二致！

這還多虧了主角掩耳盜鈴的性格：他喜歡給自己的“創作”找個由頭，比如想寫《泰坦尼克號》時，他會特意找游輪撞擊冰山的新聞，然后狀似不經意地表現出受到啟發的樣子，然后再過不久，《泰坦尼克號》劇本新鮮出爐！

這樣，當記者詢問他為何能有源源不斷的靈感時，他就可以將之前看新聞的事說出來，然后裝bility地來一句：生活處處是靈感，做個熱愛生活的人，生活會給你以豐厚的回饋~

正因為他這個習慣，佩吉和那個女編劇每次發現他好像“又有靈感”時，都會裝作好奇地追問，設法套出他的具體創意，而對于情人們的好奇心，主角從來都是大方的滿足。

當然，想要炫耀是其一，受前世影響，下意識地信任她們，知道她們不會在得知了創意后據為己有是其二。再說，就算她們知道了創意，也無法像他一樣迅速地將創意變成成熟的作品。

所以主角對佩吉和女編劇從不設防。

也因此，佩吉才會得知主角最新的小說計劃，然后通知了那位科幻作家。