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一般而言，大部分的樂曲都會分出一些主次高下。就算是五重奏、合奏曲，都會以某個單獨的樂器為主，其余樂器為輔，在主樂器進行演奏的時候，其他樂器都是默契地降低音量，突出主樂器、主旋律的存在。

但是令人詫異的是，在這聲勢浩大的鋼琴聲與小提琴聲中，兩者竟然齊頭并進地往前演奏！沒有誰刻意降低一點音量，也沒有誰刻意舒緩一點旋律，就是這么猛烈昂然地高歌著，渲染出了一副歡鬧喜悅的場景。

然而，卻沒有人敢說這樣的合奏有一絲不對！

就連同是作曲大師的法勒先生都是驚訝地聽著這樣的旋律，然后神情越來越激動、目光越來越炙熱：他還從未聽過這樣一首小提琴與鋼琴爭鋒斗艷的曲目！小提琴的柔美不屈與鋼琴的叱咤馳騁，在這一刻得到了某種神秘的平衡！

這無疑是一首非常出色的樂曲，這絕對是一首能夠驚艷世界的樂曲，這首曲子的名字就是……

法勒大師猛然一愣，他突然意識到：這竟然是一首從未面世過的新曲子！

想到這，法勒先生趕緊地抬頭往舞臺一側的顯示屏上看去。而此時此刻，無數的音樂大師和樂評家們都齊刷刷地將目光轉移到了那顯示板上。

只見在那上面，此刻正閃爍著一行清晰的大字——《a大調小提琴奏鳴曲》/《nlight》。

正在所有人都疑惑著什么叫做《月光下的暮色》的時候，卻見第二行的字幕，正好滾了上來——演奏者：戚暮，閔琛。

嗯，在這次的演出名單上，大概是為了表示某個男人的愛意，“戚暮”的名字一直都放在“閔琛”之前，所有觀眾也都習慣了。不過此時，突然！第三行的字也滾了上來——

作曲者：閔琛，戚暮。

……等……等會兒！！！

什么叫做“閔琛，戚暮”？！

這首曲子難道竟然還有戚暮作曲？！

原來戚暮也是一位偉大的作曲家嗎！！！

這個答案顯然出乎了所有人的預料，但是他們沒有時間多想一會兒，音樂廳里猛然奏響的樂聲便讓他們完全忘記了自己剛才的猜測，繼續認真專注地傾聽起這美妙唯美的音樂來。

輕快悠揚的小提琴聲叮嚀作響，仿佛是在進行一場愉悅的嬉戲。那旋律時而高起、時而低落，唯一不變的就是琴聲中歡樂熱鬧的成分，讓人心神舒悅。

與之相似的是鋼琴節奏偏快的和弦，在男人修長的手指中，再難的八度都極其輕巧地演奏出來，仿佛彈指一樣簡單隨意。

等到輕松歡快的第一樂章結束后，便是急促熱烈的第二樂章。當鋼琴激烈高昂地奏響時，那飽含在音樂中的愛慕之意已然讓全場觀眾猛然醒悟過來，瞬間也明白了到底什么叫做“月光下的暮色”。

如果說鋼琴聲是月光，那么小提琴聲就是暮色。

這兩個完全不應該同時存在的美好事物，在這一刻得到了完美地共存！在第一樂章里，他們互相嬉鬧著玩樂，在第二章里，他們仿佛得到了火辣炙熱的愛情，用樂聲歌唱著美麗的愛意。

等到了第三章的時候，雖然節奏還依舊明朗輕快、旋律也仍然柔和輕緩，但是那掩藏在樂聲之下的悲意已經漸漸顯露了出來。

這對愛人必然要面臨著一場生離死別的分離，再如何地相知相濡相思相愛，都抵擋不住外界那即將來臨的、死神一般的暴風雨！

但是出乎所有音樂家和樂評家預料的是，他們估計的“悲沉凄涼的第四樂章”，竟然并未出現！第四樂章的合奏中，小提琴的琴聲恍然間又回到了第一樂章的高昂，而鋼琴也依舊震然熱烈地與之回應！

他們好像一點都不知曉自己即將面臨的悲痛，只是用更加熱烈的琴聲回應著愛人的呼喚！

這種仿佛“臨死前的歡愉”的琴聲……比悲哀沉重，更為讓人痛心！

直到小提琴聲低低的發出一聲最后的嗚咽，鋼琴還仍舊茫然不知地彈奏著歡快的樂曲。等到它漸漸發現了小提琴的失蹤時，那聲音才慢慢地化為一種緊張、接著是一種急促，到最后……只剩下了悲沉。

全曲，淹沒于鋼琴低聲的悲泣中。

當鋼琴聲戛然而止的時候，舞臺下一片死寂，沒有一個人開口。

不要說是這些觀眾了，就連法勒大師、蘭斯先生、克多里，乃至是丹尼爾和阿卡得教授，都從來沒有聽過這一首《月光下的暮色》！

他們從來都不知道，什么時候這兩個人竟然譜寫下了這么一首優美悲傷的樂曲。她的悲傷從來不是浮于表面的沉痛，而是那隱藏在歡樂背后的烏云。這樣的感情更是讓人忍不住地動容，甚至有人已然眼眶微濕，喉頭哽咽！

沉悶壓抑的情緒在觀眾席中沉淀了半晌，直到同為世界頂尖作曲家、指揮家的法勒先生忽然站起身，用熱烈激昂的掌聲高喊出了一句“bravo”之后，整個音樂廳才仿佛被人突然按下了開始鍵，轟然雷鳴的掌聲一下子響起，久久不息！

到這個時候，閔琛已經從鋼琴凳上起身，他毫不避嫌地擁住了自家的青年，在漫長熱烈的掌聲中緊緊地加深了這個擁抱。而戚暮則是哭笑不得地任由對方突然耍起性子，甚至也配合似的用拿著琴弓的右手，輕輕回抱住了對方。

見到這番情境，日內瓦音樂學院的方向突然傳來一陣更加熱烈的掌聲！在十幾個兩眼放光的女生當中，塞西也激動不已地鼓著掌，將自己的祝福和贊美送給這兩位出彩卓越的音樂家！

2018年的2月14日，是一個讓塞西終身難忘的情人節。

她親耳聽到了這樣一場精彩絕倫的音樂會，也親眼見到了這樣一幕溫馨浪漫的場景。

而且她有一種預感，或許從明天起，全球古典音樂界將會響起一首美妙的樂曲。

她叫做《the twilight in the moonlight》。

她叫做《月光下的暮色》。

第二百四十一章

雖然戚暮和閔琛的這次合奏會并沒有邀請太多的業內媒體，但是能夠到場的媒體，那都是整個古典音樂界最頂尖的。而在第二天發布的各大報刊雜志上，只見那清一色的好評與贊美幾乎形成了一股旋風，似乎要刮遍整個古典音樂圈！

法國著名的樂評家里昂特大師在《留聲機》上發表了一篇五千多字的樂評，他在其中這樣贊揚道：“世界上很難再找到第二場這樣和諧默契的音樂會了！無論是奧斯頓·柏特萊姆的鋼琴，還是戚暮的小提琴，都恍若是上帝賜予的神跡，他們讓這場音樂會成為了今年度最值得一聽的演出，也是我三年內聽過的最美妙的音樂會。”

在《維也納之聲》的采訪中，世界三大小提琴家之一的蘭斯大師是這樣說的：“我很難想象，竟然會有這么溫柔纏綿的樂曲。這樣一首唯美動人的樂曲真的很令我感動，那蘊含在其中深沉濃郁的感情，恐怕也只有這兩位音樂家聯手，才可以將其表現出來。是的，那是皎潔月光下的暮色，那是絢爛暮色中的月光，這個名字真是再美好不過了！”

而有幸得到音樂會結束后采訪的塞西，則是激動地漲紅了臉頰，表示自己的興奮：“《月光下的暮色》真的很棒！奧斯頓·柏特萊姆先生的樂曲還是一如既往的出色，而這首他寫下的樂曲……誒不對，還有小七，這首曲子小七也有寫的！反正這首曲子真是太棒了！”

……

當全球各地的古典愛好者們從城市的報亭里買了雜志報刊，又或者是在網絡上看了這些古典音樂媒體的電子版后，都紛紛忍不住好奇地想要聽一聽這場音樂會的cd。

但是！