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黑暗和靜謐總能勾動(dòng)人心里最負(fù)面的情緒，所以在文學(xué)藝術(shù)作品里面，黑暗總是負(fù)面的，而光明卻總是正面的。

羅四兩和羅文昌這爺孫都在黑暗和靜謐之中，兩個(gè)人都處在負(fù)面情緒之中，而羅四兩受到負(fù)面情緒的影響卻比羅文昌大太多了。

過了良久，羅四兩才稍稍止住了哭泣之聲，他打開了房間里面的燈。燈很亮，刺的他眼睛疼，但羅四兩負(fù)面情緒也被這刺目的燈光給遏制住了。

羅四兩起身，重重喘著粗氣，雙眼布滿了血絲，淚水還掛在眼角之上。

“嘩啦啦……”

冰涼的水打在臉上，刺激地羅四兩腦子一震，情緒失控的他也終于平復(fù)下來了。

羅四兩關(guān)了水龍頭，出了衛(wèi)生間，回到了臥室。

他拿出一盤磁帶放進(jìn)了隨身聽里面，這隨身聽就是少傅送給他的，他放的是相聲錄音，他家里沒有歌曲磁帶，他從來不一個(gè)人聽歌，不是不喜歡，而是不敢。

因?yàn)楦枨偰軤恐乃季w飄蕩，讓他想起很多他想忘都忘不了的回憶和痛苦。

他只能聽相聲，聽聽這幫人相聲演員在那里說學(xué)逗唱，互相逗悶子，這些相聲他聽的都能背了，可他還在聽，因?yàn)樗矝]有什么新鮮玩意兒可以聽。

隨身聽里面放的是一段老相聲，侯寶林的《夜行記》。

耳朵邊有說話交談的聲音，房間內(nèi)就不會(huì)顯得那么安靜了。

羅四兩的情緒已經(jīng)平靜下來了，他坐著，也不敢躺著。他迫使自己不再去想那些往事，想想現(xiàn)在，想想有意思的事情。

不自覺的，他又想起了小巷子里那個(gè)老人變的“金錢過渡”，他記得很清楚，他很清晰地記得那個(gè)老人手上每一個(gè)動(dòng)作，每一種變化，很清晰很清楚，比任何一臺(tái)高清攝像機(jī)記錄的都要清楚。

但他仍舊沒有發(fā)現(xiàn)那個(gè)老頭兒是怎么過門兒的，他的門子到底在哪兒？

羅四兩知道所有的戲法都是假的，戲法的變幻都有門子，門子是戲法行內(nèi)部行話，門子就是戲法的核心，知道門子是什么，你就知道戲法是怎么變的。

可惜，羅四兩根本看不出來那個(gè)老頭兒的門子，從傍晚到現(xiàn)在，他已經(jīng)回想數(shù)十遍了，可他還是沒有絲毫頭緒。

如果對方用的是抹子活兒，運(yùn)用的巧妙的機(jī)關(guān)設(shè)置，那他看不出來也是正常的，畢竟人家的門子在機(jī)關(guān)里面啊，他眼睛又不能穿透道具機(jī)關(guān)。

可對方用的是手彩，他還是第一次瞧不出人家手彩是怎么變的。

抹子活兒也是戲法行的專業(yè)術(shù)語，指得是運(yùn)用有機(jī)關(guān)的道具來變戲法，傳統(tǒng)戲法比較出名的抹子活兒有三十六套，也稱三十六套抹子活兒。當(dāng)然了，那是傳統(tǒng)的古典戲法，現(xiàn)在早發(fā)展出來不知道多少了。

羅四兩剛剛也讓自己爺爺變沒了硬幣，自己爺爺給他變了個(gè)金錢過木，這也是手彩的一種。

這個(gè)戲法的門子不在桌子，而在手上。

羅四兩看得出來，他爺爺手上其實(shí)拿著的是兩枚硬幣，而不是一枚。他原先給他爺爺?shù)哪敲对缇捅凰麪敔敳卦谧笫稚狭耍劣谒沂稚系哪敲叮撬约旱摹?

左手拿著硬幣放在桌子下面，右手拿著硬幣一拍，右手往外一翻，硬幣順勢就被藏到右手指縫里面去了，沖著下面，這是羅四兩的視覺盲區(qū)。

同時(shí)，拿出左手，告訴你硬幣已經(jīng)穿過桌子到左手去了。趁著你看左手的時(shí)候，他右手縮了回去，把硬幣藏好了。

金錢過木的變法有很多種，其實(shí)大部分的戲法都有很多種變法，原理是類似的，只是門子不同罷了。

另外一種金錢過木是直接把右手的硬幣偷偷交到左手里，在拍桌子的時(shí)候右手里面是沒有錢的。而羅文昌變的戲法，右手是一直有硬幣的。

他要當(dāng)著別人的面把硬幣在手心手背的指縫里面來回地藏，還不能讓人發(fā)現(xiàn)，這難度可比前一種大太多了，不是有絕對實(shí)力的高手是不敢這么玩的。

盡管羅文昌實(shí)力超絕，可羅四兩還是一眼就看出來他爺爺手彩的門子了，但他卻看不出來那個(gè)老頭的門子。

難道那個(gè)老頭比自己爺爺還厲害嗎？

怎么可能？

自己爺爺可是戲法界的傳奇人物啊。

那個(gè)老頭到底是誰？

羅四兩心中充滿了疑惑和好奇。

……

翌日。

羅四兩起了個(gè)大早，吃了早飯，就出門了。