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可唯獨就那電視機,悠揚的背景音樂很是契合眼下氣氛的逐漸淡去之時,歌者最后清脆的聲音:“我是陸娜!祝愿你們和我一樣,永遠追求屬于自己的幸福……謝謝!”

陸文龍愣住了,這歌……終于從蔣琪柔軟的手掌心扭頭看向電視機,不是那長腿妞還有誰,只是現在一身亮麗的表演服,站在一個什么演唱會的舞臺,居然周圍掌聲歡呼尖叫四起!

這小妮子什么時候開始從t臺朝舞臺轉型了?

幾乎就是光溜溜的蔣琪惡狠狠的就一把推翻陸文龍,毫不客氣的“騎”上去:“老實交代!我不在家的時候,你個龜兒子有沒有勾搭小姑娘來!你看那小浪蹄子的發騷樣!你硬是以為這幾年老娘不在,你就敢紅杏出墻么!”

給壓住的陸文龍哪里還說得出話來?

這讓他迷醉的氣勢還是如昔,恐怕還是蔣小妹現在更像是紅粉舵爺吧!

(全書完)

☆、完本感言1

其實舵爺的完本感言是最難寫的。

因為對我來說,有各種極為復雜的情緒。

《老衲》寫完的時候,是一種輕松跟快樂,我自己第一次感到一種愛好被人欣賞認可,可以變成職業的快樂,到現在,我自己也把那套紙質版的書放在手邊,沒事看看。

《叛徒》完成的時候,有一種自己都舒暢的蕩氣回腸,因為做完了一個很干凈利落響亮的夢,就算夢醒來一切依舊,夢中的時刻總是鐵血柔情,鏗鏘堅定,回味的時候能忘卻眼前的煩惱。

《舵爺》呢,我只能用復雜這個詞來形容。

這本書從頭至尾,就跟當初上架感言說的那樣,一切都沒有踏到步點上。

相比閑云野鶴,淡泊瀟灑的大哥《老衲》,他過于沉重的題材,一開始就被很多人不愿接受;

對比頂天立地,笑傲縱橫的二哥《叛徒》,打一上架,訂閱成績收入就差得只有十幾分之一;

更艱難的是,原本純粹是打醬油的《叛徒》異軍突起,以為玩票的書變成主打,為了不太監,只能咬著牙兩本書同時寫。

不停安慰自己,可以輪換心情,可只有做下來,才知道,這是一種什么樣的摧殘。

別的寫手我不知道,起碼我寫東西的時候,要坐在電腦前,代入自己是那個人,那個青春年少,熱血澎湃的少年或者是游刃有余,老奸巨猾的承包商,代入到所有的思維中去,做這個人,就該說什么話,該有什么樣的想法,齊天林不會在乎一棟樓,一部車,一條人命,陸文龍卻處處受到鉗制,到處都束手束腳,這都是要沉下心去感受才能說出來的。

結果每沉下去幾天,就得極為痛苦的拉出來,換個水缸重新沉,三番四次下來,每一周都要切換成完全不同的人生跟情緒如果兩本書各自寫的時間間隔過長,幾乎會忘記情節跟細節,假如間隔過短,頻繁切換的后果就是錯亂,其中對性情的折磨可想而知,過去兩年中我對家庭犯下無數次的暴虐煩躁,雖然不至于到打女人的地步,精神分裂或者抑郁癥是沒得跑,迄今新生的兒子也不愿看見我。

開了八年的店鋪也因為無心經營倒閉了,我只有把寫書的收入當做唯一養家糊口的經濟來源,那種莫名的壓力和煩躁幾乎讓人發狂,這也是為什么我對那些看盜*版深惡痛絕的原因。

所幸,我都熬過來了,就因為我一定要做到不斷更,不太監,不爛尾。

因為我也是讀者走過來的,對這樣的寫手深惡痛絕,突然就說自己不玩兒了,讀者自個兒該去哪去哪涼快,那不亞于犯罪,甚至我走上這條路,也是因為末子習慣性的斷更才開始的,所以我絕不會斷,再難我也不會斷。

☆、完本感言2

(為了免費,只能把這些拆成兩節發。)

接觸寫手多了,內部交流也聽得多了,看看現在流行什么,開一本書,依樣畫葫蘆的炮制一本,收藏數、訂閱數、收入就是數據標準,成績不好就閹了,大不了換個馬甲重新寫一本,直到碰上紅起來的那本,再說吧……

所以遍地都是斷頭書,到處都是坑。

可堅持寫下去,《舵爺》就又踩不到步點上,因為既然要寫,就打算一直當做單更不求收入不求成績的一本書,一直給別的兄弟當陪襯,一直寫到陸文龍四十歲,那個場景,才配得上舵爺這個稱呼。

一場突如其來的風暴讓這本書的內容變得極為敏感,可能也是《叛徒》的為所欲為,什么都敢說,導致《舵爺》畫虎不成反類犬,只能掐斷寫完,甚至連“多年以后……”這樣的說法都不能有,當然也有新書的幕后原因。

我從未跟人爭論過舵爺書里的情節真假,有時也看見一些抨擊的說法,一笑置之,還是《叛徒》完本時候的那句老話:“理解我的人我不說,他們都明白,不理解的人,我說再多也是個屁。”所以《舵爺》這本書上架以后我再也不吭聲說什么,說什么都會有無數種解讀。

寫這么多,只是要給那些真心喜歡《舵爺》,從這本書中看到自己青春時候影子,最終訂閱了《舵爺》的那一千七百個讀者,衷心的說一聲:“對不起!”

我想要的,是一個豪氣萬千,從運動場,走到黑白兩道,再翻滾進商場都拿得起放得下,天大困難砸下來,都會昂著頭唱:“騎個爛摩托,八方找老婆,九九艷陽天,幺妹在河邊……”的少年郎。

洋洋自得的少年郎。

但因為千差萬錯,鬼使神差,慘淡的收入就導致完全給《叛徒》讓路,根本沒有投入足夠的思緒來寫,變成現在這樣一個局面。

我以后再也不會雙開,再也不會干這樣吃力不討好的事情。

對不起!

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