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側(cè)廳是額娘用來待客的地方，畫若是掛在那里，宮里邊的其他娘娘也能看見，十四弟也能經(jīng)常見到，現(xiàn)在十四弟或許不覺得有什么，可等到將來有了正常的審美，肯定抹不開臉。

掛在臥房就不一樣了，額娘的臥房，除了身邊的下人之外，進(jìn)去的也就皇阿瑪和額娘兩個(gè)人，不至于讓旁人看了笑話。

“女兒也覺得掛在臥房比較合適，側(cè)廳更適合掛山水畫。”溫憲緊跟著開口。

十四弟這畫最適合的，還是卷起來，放進(jìn)庫房里妥善保存，而不是掛出來供人觀賞。

胤禎沒有對審美進(jìn)行自我懷疑，就是這畫技，自己的本事自己清楚，跟大家那是沒得比，這畫也就是一家人留著自己欣賞，掛在外頭的，還是最好用一些名畫。

“額娘還是把畫掛了在臥房的內(nèi)間吧，咱們自己觀賞，就不用旁人看了。”

這畫上就她們五個(gè)人，要是讓宮里的其他人看見，確實(shí)挺惹眼的。

德妃也并非是喜歡炫耀之人，皇上給她的好多賞賜，都放進(jìn)庫房壓箱底了，并沒有拿出來炫耀，但兒子的孝心跟皇上的寵愛，又怎么能一概而論。

難得這三個(gè)孩子意見這么統(tǒng)一，尤其是溫憲，這孩子不愛說話，更不愛發(fā)表什么意見，好不容易表一次立場，她這個(gè)做額娘的，自然不會不答應(yīng)。

“老四和溫憲若是有空，也畫上一幅，額娘都給掛到臥房去。”

十根手指頭，即便長短不一，那也都是自個(gè)兒的手指頭。

別說是三個(gè)孩子的畫了，就是六個(gè)孩子都在，人人都畫上一幅，她那臥房也都掛得開。

四貝勒和溫憲能怎么說，還好是掛在額娘的臥房里，即便畫作對比明顯，也不至于丟了十四弟的面子。

第12章

要說胤禎，還真是心里頭一點(diǎn)數(shù)都沒有，就算是知道自己的畫少了些意境，也沒覺得審美差那兒了。

在畫過了‘全家福’之后，給皇阿瑪畫的畫作也是以人物畫為主。

到了江南才知道，這里最迷人的地方并非是小橋流水，也不是亭閣樓臺，而是路上穿著長袍馬褂的讀書人，學(xué)堂里少年們朗朗的讀書聲，街市上說著一口吳語的小商販，還有帶著面紗、撐著油紙傘的女子們……

江南文風(fēng)重，從古至今，才俊不知出了有多少，在這里經(jīng)常能看到拿著書本的年輕人。

胤禎以前對于古代書生的印象，大都是一襲白衫，頭發(fā)簡單的束起，或是用一條純色的發(fā)帶，或是用一只普通的木簪子，那肯定不是像他現(xiàn)在看到的這樣。

長袍馬褂也就罷了，關(guān)鍵還在于發(fā)型，清一色的月亮頭，戴上帽子還好些，不戴帽子露出光溜溜的半個(gè)腦殼，那可真是……有點(diǎn)兒不太雅觀。

胤禎最不能習(xí)慣的就是這月亮頭了，放在別人身上，他看著別扭，放在自個(gè)兒身上，每隔幾日便需要剃一次頭發(fā)，冬日的時(shí)候嫌它冷，夏日不戴帽子，又嫌它丑。

這滿大街的月亮頭，看得人眼暈。

胤禎外出采風(fēng)十日，畫了四幅畫，全都是人物畫，一幅畫的是街市上的小商販，在跟客人討價(jià)還價(jià)。

一幅是學(xué)堂里的場景，瞧起來只有四五歲的小家伙們，搖頭晃腦地跟著先生在讀書，有頭歪左邊，有頭歪右邊，還有干脆是斜著的，先生閉著眼睛，雙手放在背后，一只手上還拿著戒尺。

第三幅畫，畫的是農(nóng)人耕作的場景，春耕早就已經(jīng)過去了，地里的莊稼都已經(jīng)長出來了，一片綠油油的，農(nóng)人們是在除草，年長的都拿著農(nóng)具，小孩子們則是空著手在地里拔草。

最后一幅畫，畫的是紡織作坊里的場景，這也是唯一一幅只有女子的畫。

胤禎總不能送皇阿瑪一幅未婚女子上街買東西的畫，在作坊里辛勤勞動的女子，畫在畫上就合適多了，這些女子都是已婚的，甚至有的都已經(jīng)做了祖母。

這些是純粹靠手藝吃飯的人，每個(gè)人一天大概能掙三四十文錢，最為嫻熟的技術(shù)工，一天的工錢甚至能拿到八十幾文。

當(dāng)然了，江南最好的紡織女工并不在作坊里，而是在官方的織造衙門，每日的工錢也要比作坊里稍微高出來些。

這些手藝好的女工們，收入要比尋常百姓家的男子都高。

按照現(xiàn)在的物價(jià)，六文錢就能買一升米（兩斤左右的大米），每天能拿到四十二文錢，一天就能買七升米，一個(gè)月就能買二百一十升米（四百多斤大米）。

普通的五口之家，一個(gè)月的開銷，差不多也就是在一千文左右。

當(dāng)然了，這些錢對于皇子阿哥來說，連打賞下人都不夠，打賞下人都需要用銀子、用金子，什么時(shí)候用過銅板。

他只是覺得，生產(chǎn)力在某些方面并不弱于男子的女子們，地位應(yīng)該再提高些。

別看江南文風(fēng)重、商業(yè)發(fā)達(dá)，但是女子的地位還比不上京城那邊兒呢。

也不知道是不是他想岔了，這些個(gè)文人書讀的越多，對女子的禁錮就越是厲害。

這四幅畫在送給皇阿瑪之前，胤禎先拿去給四哥瞧了。

還是跟之前差不多的畫風(fēng)，雖然配色少了，使用的色彩不再那么繁多，但那是因?yàn)槠胀ò傩諞]辦法打扮的那么光鮮亮麗，而不是十四弟的審美糾正回來了。

但總的來說，要比之前送給額娘的那幅畫順眼多了。

最顯眼的紡織女工的這幅畫，年邁的、臉上已經(jīng)有了皺紋的女工，年輕的、尚且還需要戴著面紗的女工，當(dāng)然大多數(shù)女工的年紀(jì)都在二十歲左右，眼睛還沒有熬花，技術(shù)又都已經(jīng)練出來了。

這幅畫上畫了有二十幾個(gè)女工，在同一間屋子里做紡織，衣著樸素，頭發(fā)上也多是綁著布條，沒什么精巧貴重的飾品。

時(shí)下，還是以山水畫為主，主攻人物畫的畫家不多，關(guān)于女子的畫像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宮里的妃嬪，富裕之家的女子，這些畫都是不能外傳的，再是精美細(xì)致、惟妙惟肖，都只能束之高閣。

幾乎沒有人為紡織女工作畫，最起碼這是他看到的第一幅紡織女工的畫。

倒也沒什么值得震撼的，只是有些驚訝吧，驚訝于十四弟居然會去紡織作坊，而且還專門為這樣一群地位不高也不美的人作畫，這畫原是要送給皇阿瑪?shù)摹?

“怎么想起去紡織作坊的？”

那里不比街市，不比學(xué)堂，甚至不比鄉(xiāng)野有趣。

胤禎倒還是挺認(rèn)真的，來之前他就想過，四哥有可能會問有關(guān)于這幅畫的問題，怎么回答他都想好了，只是也不敢一股腦的把自己的想法都說出來。

“紡織品是江南最具盛名的商品之一，這最大的功勞不在商人，不在男子，而是在這些女子身上，我就是想去看看她們是如何做工的。”