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有些畫師比較清高，比如只肯畫一些梅蘭竹菊這樣被文人們賦予高潔品性的植物。

滿足那些想要用“不畏凌寒”這樣的生活習性自比的文人的需求。

不管這些文人只是附庸風雅還是真的自覺不俗，但這給了李昕伊一個很大的創作空間。

他會根據花卉原本的特性，強化一下后，在畫中竭力表現它們的“不俗”品性，用以迎合市場。

畢竟好看的植物可不止梅蘭竹菊。

比如玉蘭花的素雅、石榴花的熱烈、山茶花的艷麗，在李昕伊的畫筆下，所有的花似乎都是雅致的，高貴的。

說起來，這也是一種繪畫的技巧。跟線條的勾勒、色彩的運用有很大的關系，再有就是場景的選用了。

李昕伊一旦進入創作模式，他是很忘我的。

至少吳肅喊了他好幾聲，李昕伊都沒有聽見。

直到吳肅上手捏了他的肩膀一下，李昕伊終于回過神來。

這些日子一直側著睡，他的左肩酸麻的很，下意識地“呲”了一下。

“疼？”吳肅問。

“沒有。”李昕伊說。

“那個道士的話你不要信，都是無稽之談。”吳肅說。

“那——什么不是無稽之談呢？”李昕伊反問。

吳肅只是本能地認為“分離聚合皆前定”不對，至于為什么不對——反正就是不對。

李昕伊也沒真的想得到什么答案，于是說：“那我不信就是了。”

李昕伊走后，吳肅走進家門，只見吳老太太笑吟吟地看著他，看樣子已經等了一會兒了。

吳肅上前一步，向自己的祖母行禮。