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坐在自己的車里，姚音的狀態很放松。剛認識時，談一鳴覺得他有點“端著”，一舉一動仿佛都是精確丈量過的。但熟悉后，才發現姚音其實沒有那么不好接觸。

車里放了好幾張古典樂CD，姚音指揮談一鳴把拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協奏曲》放進了播放器里。

鋼琴與弦樂相交，在密閉的空間里回蕩。姚音輕聲哼著歌，食指指尖下意識地跟著節奏敲擊著方向盤。

談一鳴盯著他手里的方向盤，提醒他：“大鋼琴家，安全駕車，不要分神。”

姚音說：“我可當不起‘鋼琴家’的稱呼。”

“那是什么？‘作曲家’？”

姚音靜默了一會兒，忽然說：“如果可以的話，我希望在二十年的努力奮斗后，等聽到別人叫我一聲‘商業電影配樂大師’吧。”

談一鳴一愣，但想到姚音總是泡在錄音棚，便了然了。

這是姚音第一次談及自己的夢想：“是不是有點好笑？很多人都覺得，像我這樣學鋼琴的，總要有點追求，要成為鋼琴家，不能被銅臭味包裹。

“我彈了二十多年鋼琴，參加了數不清的比賽……可我從來沒想當一個鋼琴家，我想學習電影配樂，我想成為像約翰威廉姆斯那樣的商業配樂界王者，讓所有人為我的音符動容。”

他的音符，可以是纏綿的、多情的；也可以是驚悚的、奇異的。

姚音忽然換了個話題，問他：“你看默片時代佳片頻出，那才是真正的鏡頭語言、畫面藝術，那時候涌現出來的演技卓絕的演員有那么多，對于那個時代來說，默片已經足夠滿足觀眾的需求。可為什么還要創造有聲電影？”

談一鳴想了想，中規中矩的回答：“因為科技進步，有聲電影是順應科技產生的。”

“你只說對了一部分。有聲電影技術是科學家發明的，可發明出來了整整三十年，才被正式推廣。而推廣者，是華納兄弟。”姚音很少會對一個只見過幾面的人說這么多的話，“他們是電影行業的開拓者，他們意識到，一部電影光是有演員還不夠。有了配音，才能表達感情，有了配樂，電影才完整。”

電影不止是畫面，電影同樣是聲音。

他說話時，眼神希冀地落在遠處，他的眼里盛滿了光，他在追逐那片光。

談一鳴出神地看著他，看著這個對夢想侃侃而談的年輕人。

“我也想寫出像《星球大戰》《泰坦尼克號》《人鬼情未了》那樣的作品，觀眾可以記不住我的名字，但他們會在畫面出現的那一剎那，想起我的音樂。”姚音的聲音很輕，也很重，“我根本不想當鋼琴家，我只想當一個又能拿獎、又會賺錢的配樂大師。”

聽他前面說的那些話，談一鳴確實被他的夢想打動了。