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霍石蘭的確是這樣堅信著。

所以從幼年到少年無論別的小孩子如何罵，她都堅信自己的父親是英雄，而非懦夫。

十歲那年，她又和別的小孩打架，撞見了背著背簍的楚逸。

這場戲原本應(yīng)該在幼年，但因為鐘杳和宋拾試鏡時太有張力，陳文康斟酌之后，調(diào)整至十歲。

古代的十歲，比現(xiàn)代人要成熟得多，由鐘杳和宋拾演繹也不會太違和。

這是鐘杳和宋拾在劇中的第一場對手戲。

霍石蘭從大人口中聽說，楚逸的哥哥曾上過戰(zhàn)場，但不知道他的哥哥已戰(zhàn)死沙場，并直接導(dǎo)致楚家家破人亡，令楚逸和母親躲到這鄉(xiāng)野之間。

她想要尋求同盟，卻觸及到楚逸心上的傷口。

楚逸折柳為劍，一招一式干脆利落，輕易地就替霍石蘭趕走了熊孩子。

然而，他卻同時言語傷害霍石蘭，他告訴她：“他們說得沒錯，你的爸爸不是英雄，是拋妻棄女的懦夫?！?

宋拾的這段戲，經(jīng)由二次打磨，經(jīng)由鏡頭美化，不再有匠氣。

渾然天成，仿佛她本人就是心中投射陰影，性格陰郁不定的楚逸本人。

喬伊斯看得眼前一亮。

本來他見過紅毯上的宋拾，刻意穿西裝耍帥，他對這位少女的反串是不抱多大期待的。在他看來，女性即便反串，也不必真的就將自己男性化。

然而，這個劇情之后，他對宋拾改觀了！

這個女孩折柳為劍的打戲，頗有種四兩撥千斤的韻味，她可以扮陰柔的男主，為何不能直接出演颯美的女將軍？

比起鐘杳，宋拾的面孔更新。

喬伊斯很納悶，究竟是什么令鐘杳打敗了她，令這樣合適的人錯失女將軍，資本運作嗎？

事實上，影廳里，納悶的并不止喬伊斯一個人，許多人都認(rèn)為宋拾更適合霍石蘭這個角色。

唯有宋拾本人一臉沉靜。

她一直都知道，鐘杳比現(xiàn)在的她更適合霍石蘭。

她的打戲固然堪稱一絕，但那是她十幾年訓(xùn)練的結(jié)果，霍石蘭這個角色不止有打戲，她還有柔情堅毅和矛盾等更復(fù)雜的一面。

而那些復(fù)雜情緒的演繹，現(xiàn)在的宋拾，比不上鐘杳。

熒幕上，劇情在繼續(xù)推進(jìn)。

楚逸對霍石蘭說的話很重，但他到底還是幫了霍石蘭，之后的幾年，霍石蘭都會主動纏著他，要他教自己舞劍。

十歲的霍石蘭，心中想的是要學(xué)功夫打跑那些欺負(fù)自己的小孩。

十二歲的霍石蘭，卻開始想，她要武藝傍身，上戰(zhàn)場去找到爹爹，問他事實的真相究竟是什么。

霍石蘭一直都相信母親的話，信她的父親是一位英雄。

可是，十四歲這年，等了半輩子的母親，去世了。而他的父親手刃了敵軍將領(lǐng)的首級，第二次背叛主上，回朝邀功，他終于成為了將軍。

霍正加官進(jìn)爵之時，也是他結(jié)發(fā)妻子下葬之時。

等他再趕回家，一切都晚了。

霍正錯過了妻子的最后一面，也錯失了女兒十四年以來對他的信任。

黑色墓碑之前，跳躍的火光之中，霍石蘭最后還是跟著父親去了將軍府。

她想要看一看究竟是怎樣的繁華絆住了父親，然后她看見了更廣闊的錦繡山河，看見了商物琳瑯的盛世繁華。

她住進(jìn)的將軍府，見識了什么叫做真正的錦衣華服。

霍石蘭對父親“因愛生恨”，所以她忽略了霍正想方設(shè)法叫下人帶她出去散心的細(xì)膩心思，她也忽視了被滿朝彈劾軍務(wù)纏身的他，卻依舊回家陪伴她。

漸漸地，她只覺得這座將軍府是囚籠，會令人迷失了初衷。

她想要離開那天，父親卻又要出征了。

鐘杳和靳川那場張力十足的父女離別戲，終于以最完美的方式呈現(xiàn)在了大熒幕之上。

她口是心非的告訴父親，她和娘早就當(dāng)他死了，卻又在駿馬疾馳而去之時，害怕父親再次一去不復(fù)返。

少女從石凳上起身，腳步急促而凌亂，她微紅眼眶的淚將落未落，滿是掙扎。

她朝著父親遠(yuǎn)去的背影大喊：“你最好是能活著回來，否則我做夢也會笑醒過來！”

這一刻，座位上的喬伊斯竟完美地與熒幕上的少女共情了。

他完全能理解她的口是心非，她的矛盾與掙扎，一如電影最初的鏡頭，他在這個女孩身上同時看到柔情與火光。

喬伊斯的想法一秒動搖，他突然又覺得，或許導(dǎo)演選擇這個也并非沒有原因。

宋拾颯爽是真，但她整個人散發(fā)的氣質(zhì)很少柔情，這樣細(xì)膩的表現(xiàn)，她可能真的比不上鐘杳。

但也只是出現(xiàn)動搖而已。

這部劇的名字畢竟叫《女將軍》，如果只因為追求細(xì)膩而舍棄重頭武戲，難免會有些頭重腳輕。

影廳的人都和喬伊斯一樣，都在等，等著看鐘杳所演繹的霍石蘭，究竟能不能配得上女將軍這三個字。

時間在流逝，將軍府成為了囚籠，霍正果真再次一去不復(fù)返。

霍石蘭呆不住了，她給楚逸傳書，說自己要上戰(zhàn)場去尋求答案了，問他要不要一同前往。